結晶釉薬とは何か｜焼成で結晶を育てる仕組みが自然に身につく！

結晶釉薬に興味を持ったとき、多くの人が最初に迷うのは、単に模様が美しい釉薬なのか、それとも焼成技術そのものが作品の表情を決める特殊な技法なのかという点です。

結晶が花のように広がる器を見ると偶然だけで生まれた景色のように感じられますが、実際には原料の組み合わせ、釉薬の厚み、素地との相性、最高温度、冷却中の保持時間が複雑に重なって模様が育ちます。

つまり結晶の出方は完全には支配できない一方で、何も考えずに焼いても同じ結果が出るわけではなく、狙いを持って観察と調整を続けることで成功率を高められる分野です。

このページでは、結晶が析出する基本の考え方から、焼成で何を見ればよいのか、初心者が失敗しやすい流れや作品づくりに生かす見方まで、釉薬と焼成技法の視点から順を追って整理します。

結晶釉薬とは何か

結晶釉薬とは、陶磁器の表面を覆う釉薬の中で特定の成分が結晶として成長し、焼き上がった器の表面に肉眼で見える模様をつくる釉薬です。

一般的な釉薬が色、透明感、艶、質感を均一に見せる方向へ設計されることが多いのに対して、結晶を見せる釉薬では釉層の中で変化が起こる余地を残すことが重要になります。

そのため、完成品を理解するには見た目の美しさだけでなく、溶けた釉薬がどの温度帯で動き、どの段階で結晶核ができ、どの時間で成長したのかを考える必要があります。

表面に結晶が現れる釉薬

結晶釉の大きな特徴は、釉薬の表面や釉層内部にできた結晶が模様として見え、点、花、星、雪片、円形、羽根状などの表情を生むことです。

釉薬は焼成中にガラスのように溶けた状態へ近づき、その中で亜鉛、チタン、カルシウム、鉄などの成分が条件に合うと、冷却過程で結晶として分かれて育つことがあります。

結晶が微細な場合は全体がマットな質感に見えることもありますが、結晶釉として鑑賞されるものは肉眼で模様としてわかるほど結晶が大きく成長している点が特徴です。

同じ釉薬を使っても結晶の数や大きさが変わるため、完成品は量産的な均一さよりも、一点ごとに異なる景色を楽しむ作品に向いています。

見た目だけで判断すると偶然の装飾に思えますが、実際には釉薬が十分に溶ける温度帯と、結晶が育ちやすい温度帯を分けて考えることが出発点になります。

結晶が育つ基本原理

結晶が育つには、釉薬の中に結晶をつくりやすい成分があり、さらにその成分が溶けた釉薬の中を動ける状態になっている必要があります。

焼成の最高温度では釉薬全体をよく溶かし、冷却の途中で結晶成長に適した温度へ下げて保持すると、釉層の中で成分が集まりやすくなります。

このとき結晶核が多すぎると小さな結晶が密集し、逆に核が少なすぎると模様がほとんど出ないため、核の数と成長時間のバランスが重要になります。

たとえば大きな花模様を狙う場合は、結晶の種を増やしすぎない設計にして、発生した少数の核をゆっくり育てる方向へ焼成を組み立てます。

結晶釉の難しさは、温度を上げればよいという単純な話ではなく、溶かす段階、落とす段階、保つ段階のそれぞれに別の役割がある点にあります。

透明釉との違い

透明釉は素地や下絵を見せながら表面をガラス質で覆う釉薬であり、基本的には均一な溶け方と安定した透明感が求められます。

結晶釉ではむしろ釉層の中に成分の偏りや成長の余地を残し、均一すぎない変化を模様として引き出すため、透明釉とは設計思想が大きく違います。

透明釉で欠点とされやすい濃淡や流れも、結晶釉では結晶の位置、にじみ、余白、地色の変化として作品性を高める要素になることがあります。

観点	透明釉	結晶釉
主な見どころ	素地や絵付け	結晶模様
狙う質感	均一な艶	変化のある景色
焼成の意識	安定した溶融	溶融後の結晶成長
失敗の出方	濁りやピンホール	流れや結晶不足

透明釉の経験は釉薬の基本理解に役立ちますが、結晶釉では冷却中の保持や釉薬の厚みがより強く結果に出るため、同じ感覚で扱うと予想外の失敗が起こりやすくなります。

マット釉との違い

マット釉にも焼成冷却中に微細な結晶が関係するものがありますが、その結晶は肉眼で個別に鑑賞するというより、表面全体の艶消し感として現れることが多いです。

結晶釉で求められるのは、微細な結晶で表面を落ち着かせることではなく、ある程度大きく成長した結晶を模様として見せることです。

そのため、同じ結晶という言葉が使われても、マット釉は質感の制御、結晶釉は模様の育成というように制作上の焦点が異なります。

マット釉では過度な流動を避けたい場面が多い一方で、結晶釉では成分が移動できるほど釉薬がよく溶ける必要があるため、流れやすさへの対策も欠かせません。

初心者はマットな表面に小さな斑点があるだけで結晶釉と考えがちですが、制作の狙いとしては結晶の大きさ、密度、地色との対比をはっきり見分けることが大切です。

亜鉛結晶釉の位置づけ

陶芸でよく語られる結晶釉の代表例は亜鉛結晶釉で、酸化亜鉛とシリカを中心にした成分がケイ酸亜鉛系の結晶をつくることで花のような模様が現れます。

亜鉛結晶釉は大きな結晶を得やすい一方で、釉薬が非常に流れやすく、棚板へ垂れたり器の高台周辺に釉だまりをつくったりする危険があります。

このため、作品本体だけでなく受け皿、台座、棚板保護材、施釉量の記録まで含めて設計する必要があり、装飾技法であると同時に窯詰め管理の技法でもあります。

また亜鉛成分は焼成雰囲気の影響を受けやすいため、酸化焼成を基本に考えることが多く、還元焼成で同じように扱えるとは限りません。

結晶の華やかさだけに注目すると危険を見落としますが、流動性を前提にした準備を行えば、亜鉛結晶釉は学びが結果に反映されやすい魅力的な題材になります。

偶然性が魅力になる理由

結晶釉の作品が強く印象に残るのは、同じ調合や同じ窯でも結晶の位置や広がりが完全には一致せず、焼成中の時間が器の表面に残るからです。

これは制御できないから価値があるという意味ではなく、制御しようとした痕跡と偶然の変化が重なることで、自然物に近い奥行きが生まれるということです。

• 結晶の位置が一点ごとに変わる
• 地色との重なりで印象が変わる
• 流れ跡が景色になる
• 余白が模様を引き立てる
• 焼成記録が次作の手がかりになる

ただし偶然性を理由に記録を残さないと、成功した条件も失敗した条件も再現できなくなるため、窯の温度変化や保持時間を作品ごとに書き残す姿勢が欠かせません。

作品として楽しむときは偶然を受け入れ、技法として学ぶときは偶然を観察対象に変えるという二つの視点を持つと、結晶釉の魅力を深く理解できます。

初心者が最初に見る要点

初心者が結晶釉を理解するときは、難しいゼーゲル式や細かな原料計算へ急ぐ前に、結晶ができる条件を大きな流れとしてつかむことが役に立ちます。

特に重要なのは、釉薬がよく溶けること、結晶をつくる成分が十分にあること、冷却途中に結晶が育つ時間を確保すること、流れた釉薬を受け止める準備をすることです。

要点	初心者向けの意味
原料	結晶の材料を入れる
最高温度	釉薬を十分に溶かす
保持温度	結晶を育てる
釉薬の厚み	成長の余地を作る
流れ対策	棚板を守る

基礎情報を確認するときは、愛媛県産業技術研究所の技術相談や京都市産業技術研究所の研究成果のような窯業技術に関する情報を手がかりにすると、感覚的な説明だけに偏りにくくなります。

最初の学習では一度で理想の模様を出そうとするより、結晶が出たか、流れたか、色が濁ったか、表面が荒れたかを分けて観察するほうが次の改善につながります。

結晶が生まれる材料の考え方

結晶を育てるには焼成だけでなく、釉薬そのものに結晶化しやすい成分と溶けやすい骨格が用意されている必要があります。

陶芸の釉薬は長石、珪石、石灰石、カオリン、木灰、金属酸化物などを組み合わせて作りますが、結晶釉では通常の安定性よりも結晶成長の余地を優先する場面があります。

ただし結晶を出したいからといって単純に特定成分を増やせばよいわけではなく、溶けすぎ、流れすぎ、荒れ、貫入、結晶過多などの副作用を同時に考える必要があります。

酸化亜鉛の役割

亜鉛結晶釉では酸化亜鉛が重要な役割を持ち、シリカと結びつくことで結晶の主成分になりやすい環境を作ります。

酸化亜鉛を含む釉薬は華やかな結晶を得やすい反面、調合や焼成が不安定になることがあり、特に釉薬が流れやすい点には注意が必要です。

• 結晶の材料になる
• 釉薬の流動性に影響する
• 酸化焼成で扱いやすい
• 素地との相性が結果に出る
• 厚掛けで危険が増える

酸化亜鉛は結晶を生む中心的な成分として魅力的ですが、量を増やすほど成功に近づくとは限らず、釉薬全体のバランスを崩すと結晶よりも流下や荒れが目立ちます。

初めて試す場合は既存の信頼できる調合を基準にし、器形、施釉厚、焼成曲線を記録しながら少しずつ条件を変えるほうが安全です。

シリカとアルミナのバランス

シリカはガラス質の骨格を作る重要な成分ですが、結晶釉では通常の透明釉よりもシリカやアルミナの量を調整して、結晶が成長しやすい動きのある釉層を作ることがあります。

アルミナは釉薬を安定させる方向に働きやすい一方で、多すぎると釉薬の粘りが増し、結晶成分が移動しにくくなるため、大きな結晶を狙う場合には抑えめに考えられることがあります。

ただしアルミナを減らしすぎると釉薬が過度に流れて棚板を傷めたり、器の縁に釉薬が残らなかったりするため、結晶の成長と実用上の安定性を同時に見なければなりません。

成分	働き	多すぎる場合
シリカ	ガラス質の骨格	溶け残りや硬さ
アルミナ	釉薬の安定	結晶成長の鈍化
融剤	溶融を助ける	流れすぎ
着色酸化物	色調を作る	濁りや過密

材料のバランスを考えるときは、結晶が出るかだけでなく、焼き上がった器として見たときの厚み、艶、触感、縁の釉切れまで評価する必要があります。

素地との相性

同じ釉薬を使っても、磁器土、白土、赤土、荒土など素地が変わると、表面の明るさ、発色、釉薬の流れ、貫入の出方が変わります。

結晶釉は模様そのものが目立つため、白い磁器土や明るい白土では結晶の輪郭が見えやすく、地色との対比も作りやすくなります。

一方で鉄分のある土を使うと、地色に深みが出る場合がある反面、結晶の透明感が弱く見えたり、色が沈んだりすることがあります。

• 白い素地は結晶が映えやすい
• 鉄分の多い土は色が沈みやすい
• 吸水性は施釉厚に影響する
• 収縮差は貫入に関係する
• 器形は釉薬の流れを左右する

素地選びでは、見た目の好みだけでなく、釉薬をどの程度吸い込むか、焼成後に釉層へ負担がかからないか、器の用途に合う強度があるかを合わせて考えることが大切です。

焼成で結晶を育てる手順

結晶釉の焼成では、最高温度まで上げて終わりではなく、釉薬を溶かしたあとに結晶が育つ温度帯をどう通過するかが大きな意味を持ちます。

多くの通常釉では最高温度への到達と自然冷却が中心になりますが、結晶釉では最高温度から少し下げた位置で保持し、結晶の核を成長させる時間を意識します。

そのため電気窯のプログラム制御や温度計の記録が役立ち、焼成曲線を作品の一部として扱う姿勢が安定した結果へつながります。

最高温度の役割

最高温度の役割は、釉薬を十分に溶かし、結晶をつくる成分が釉層の中で動ける状態を整えることです。

ここで溶融が足りないと、結晶成長の温度帯へ移っても成分がうまく集まらず、表面がざらついたり、結晶が小さく弱くなったりすることがあります。

段階	目的	注意点
昇温	素地と釉薬を加熱	急変を避ける
最高温度	釉薬を溶かす	過焼成に注意
降温	成長温度へ移る	落とし方を記録
保持	結晶を育てる	時間が模様を左右
冷却	表情を固定する	急冷で負担が出る

最高温度が高すぎると釉薬が流れすぎたり、結晶核が減りすぎたりする場合があるため、結晶が出ない原因を単純に温度不足だけで考えるのは危険です。

焼成後の観察では、結晶が出たかだけでなく、釉薬の流れ具合、縁の釉切れ、底部の釉だまり、表面の艶を合わせて見れば、最高温度の適否を判断しやすくなります。

保持時間の考え方

保持時間は、結晶が育つ温度帯で釉薬を一定時間保つ工程であり、結晶の大きさや数に直接関わる重要な要素です。

保持が短すぎると結晶が育ちきらず、小さな斑点やぼんやりした模様で終わることがあり、保持が長すぎると結晶が大きくなりすぎたり、地色とのバランスが崩れたりします。

• 短い保持は小さな結晶になりやすい
• 長い保持は大きな結晶を狙いやすい
• 温度が高いと釉薬が動きやすい
• 温度が低いと成長が鈍りやすい
• 窯の癖で結果が変わる

保持時間を決めるときは、何時間なら必ず成功するという固定値よりも、自分の窯でどの温度帯に置いたときに結晶が増えるのかを観察することが重要です。

同じ温度表示でも窯内の場所によって熱の当たり方が異なるため、テストピースを複数置き、棚の位置と結晶の出方を結びつけて記録すると改善が進みます。

冷却の速度

結晶釉では冷却が単なる終了工程ではなく、溶けた釉薬の中で結晶が形を作る大切な時間になります。

急激に冷えると結晶が成長する前に釉層が固まりやすく、逆にゆっくり保ちすぎると結晶が過密になったり、釉薬の流れが長く続いたりすることがあります。

そのため焼成プログラムでは、最高温度から保持温度までの下げ方、保持温度の幅、最終冷却の速度を分けて考えると整理しやすくなります。

冷却状態	起こりやすい結果	見直す点
速すぎる	結晶が小さい	保持温度を確保
遅すぎる	結晶が過密	保持時間を短縮
温度差が大きい	場所差が出る	窯詰めを調整
流れが強い	底部にたまる	釉厚を抑える

冷却の調整は結果が見えにくい工程ですが、焼成曲線と写真をセットで残すと、どの変化が結晶の大きさや密度に影響したのかを追いやすくなります。

色と模様をコントロールする視点

結晶釉の魅力は結晶の形だけではなく、地色、結晶の色、輪郭のにじみ、余白、流れ跡が組み合わさって一つの景色を作るところにあります。

色を変えるためには金属酸化物などの着色成分を使いますが、色材は見た目だけでなく結晶の核生成や成長にも影響することがあるため、安易に増やせばよいわけではありません。

作品として整えるには、派手な結晶を増やす発想だけでなく、どの余白を残すか、どの背景色に結晶を浮かべるか、器形のどこに視線を集めるかを考える必要があります。

地色の作り方

地色は結晶を引き立てる背景であり、白、青、緑、茶、黒、淡い灰色などの違いによって同じ結晶模様でも印象が大きく変わります。

明るい地色は結晶の輪郭や透明感を見せやすく、暗い地色は結晶を星や花火のように浮かび上がらせやすいという特徴があります。

• 白地は清潔感が出る
• 青地は冷たい印象になる
• 緑地は自然感が出る
• 黒地は結晶が際立つ
• 灰色地は落ち着きやすい

ただし地色を濃くしすぎると結晶の透明感が失われたり、釉薬全体が重く見えたりするため、色材の量と結晶の見え方を同時に評価する必要があります。

地色の試験では大きな作品でいきなり判断せず、小さなテスト片に同じ厚みで施釉し、結晶の輪郭が読み取れるかを比較すると無駄な失敗を減らせます。

結晶の形を読む

結晶の形は、温度、保持時間、釉薬の粘り、成分の量、器面の角度、窯内の場所によって変わり、単に丸いか大きいかだけでは判断できません。

丸く広がった結晶は成長が比較的安定している印象を与え、細い線が放射状に出た結晶は温度変化や成分移動の痕跡を強く感じさせます。

見え方	考えられる状態	作品の印象
大きな円形	成長時間がある	華やか
細かな点状	核が多い	繊細
流れた形	釉薬が動いた	動的
輪郭がぼける	色がにじむ	柔らかい
結晶が少ない	核や保持が不足	余白が強い

形を読むときは成功か失敗かを急いで決めず、作品の狙いに対して結晶の密度が合っているか、器形の動きと模様が衝突していないかを見ます。

結晶が多い作品は見応えがありますが、全面に出すぎると落ち着きがなくなるため、鑑賞性の高い器では余白をどう残すかが重要になります。

器形との合わせ方

結晶釉は流動性が高くなりやすいため、器形との相性を考えずに使うと、意図した場所に模様が残らず底へ流れてしまうことがあります。

垂直に近い花器や壺では釉薬が下へ動きやすく、水平に近い皿では釉だまりができやすいため、形によって施釉の厚みや受け止め方を変える必要があります。

• 壺は流れの縦線を生かしやすい
• 皿は中央の景色を作りやすい
• 鉢は内側の釉だまりに注意する
• カップは口縁の安全性を見る
• 花器は胴の余白を考える

特に口に触れる器では、結晶の美しさだけでなく、口縁のざらつき、釉薬の厚い盛り上がり、洗いやすさも確認する必要があります。

装飾性を優先する作品と日常使いの器では評価軸が変わるため、最初に鑑賞用として作るのか、実用器として作るのかを分けて設計すると判断がぶれにくくなります。

失敗を減らす観察と管理

結晶釉は成功したときの印象が強い一方で、結晶が出ない、釉薬が流れる、表面が荒れる、色が濁る、貫入が入るなどの失敗も起こりやすい技法です。

失敗を避けるには、原因を一つに決めつけず、原料、施釉、乾燥、窯詰め、最高温度、保持時間、冷却、素地の吸水性を分けて記録する必要があります。

失敗を作品の欠点として終わらせず、次の条件設定へつなげる観察材料に変えることで、結晶釉の再現性は少しずつ高まります。

結晶が出ない原因

結晶が出ない場合、まず考えたいのは、釉薬の成分が結晶成長に足りているか、最高温度で十分に溶けたか、保持温度と時間が合っていたかという三点です。

見た目がただの透明釉のようになった場合は結晶核が少なすぎることもあり、表面が未成熟でざらつく場合は溶融不足や温度設定の問題が疑われます。

症状	可能性	次に見る点
模様がない	保持不足	時間と温度
小点だけ出る	成長不足	保持の長さ
表面が荒い	溶融不足	最高温度
色だけ濃い	色材過多	添加量
場所差が大きい	窯内温度差	棚位置

結晶が出ないとすぐに調合を変えたくなりますが、同じ釉薬でも焼成曲線を変えるだけで結果が変わることがあるため、原因の切り分けを急がないことが大切です。

一度に原料、温度、保持時間、釉厚をすべて変えると何が効いたのかわからなくなるため、テストでは一つの条件だけを動かす方法が有効です。

釉薬が流れすぎる原因

釉薬が流れすぎる原因には、施釉が厚いこと、最高温度が高いこと、保持時間が長いこと、釉薬の融剤が強いこと、器面の角度が急であることなどが考えられます。

結晶釉では釉薬の流動性が結晶成長を助ける面もあるため、流れを完全に消すのではなく、作品として許容できる範囲に収める発想が必要です。

• 口縁付近は薄めに掛ける
• 底部は受けを用意する
• 棚板保護を徹底する
• 高台周辺を厚掛けしない
• テスト片で流下量を測る

特に初めての調合では、本作品と同じ窯に小さな流れ試験片を入れ、釉薬が何ミリ程度動くのかを確認してから大きな作品へ進むと安全です。

棚板に釉薬が流れると作品だけでなく窯道具にも被害が出るため、結晶釉では見た目の実験と同じくらい後処理と保護の計画が重要になります。

記録を残す方法

結晶釉の上達には記録が欠かせず、感覚だけで制作すると成功した作品を再び狙うことが難しくなります。

記録には、釉薬の調合、比重、施釉方法、乾燥状態、素地の種類、器形、窯の位置、焼成プログラム、完成写真を残すと役立ちます。

記録項目	残す内容	使い道
調合	原料と比率	再試験
施釉	掛け方と厚み	流れ対策
窯位置	棚と向き	場所差の把握
焼成	温度と保持	結晶調整
写真	全体と拡大	比較評価

写真は正面だけでなく、結晶の拡大、底部の流れ、口縁の釉切れ、棚に接する部分を撮ると、次回の改善点が見えやすくなります。

記録を続けると、自分の窯ではどの棚が結晶を大きくしやすいのか、どの器形で流れやすいのかが蓄積され、偶然に見えていた結果が少しずつ読み解けるようになります。

鑑賞と実用で変わる選び方

結晶釉の器を選ぶときは、単に結晶が大きいものや数が多いものを選べばよいわけではありません。

鑑賞用の花器やオブジェでは大胆な流れや濃い発色が魅力になりますが、食器やカップでは口当たり、洗いやすさ、重さ、釉薬の安定性も重要になります。

作る人も買う人も、どの場面で使う器なのかを意識すると、見た目の美しさと扱いやすさの両方から納得しやすくなります。

鑑賞用で見る点

鑑賞用の結晶釉では、結晶の大きさ、配置、余白、地色との対比、光を受けたときの見え方が主な見どころになります。

大きな壺や花器では、結晶が作品全体のどの位置に現れているかが印象を左右し、胴のふくらみや肩のラインに沿って模様が流れると立体感が強まります。

• 結晶の配置にリズムがある
• 余白が模様を支えている
• 流れ跡が形と合っている
• 地色が結晶を引き立てる
• 光で表情が変わる

ただし鑑賞用でも、釉薬の流れが底で乱れすぎている場合や、表面の荒れが意図を超えて目立つ場合は、全体の完成度を落とすことがあります。

選ぶときは一番目立つ結晶だけでなく、少し離れて見たときのまとまりと、近づいて見たときの細部の美しさを両方確認するとよいです。

実用器で見る点

実用器として結晶釉を選ぶ場合は、見た目に加えて、口縁がなめらかか、内側に汚れがたまりにくいか、釉薬の盛り上がりが使い心地を妨げないかを確認します。

特にカップ、碗、皿では、結晶が美しくても表面に鋭い凹凸があったり、縁の釉薬が厚く不均一だったりすると、日常使いでは気になることがあります。

用途	重視する点	注意点
カップ	口当たり	縁の厚み
皿	洗いやすさ	食品の色移り
鉢	内側の安定	釉だまり
花器	水漏れ防止	底部の処理
飾り皿	見栄え	設置角度

販売されている器を購入する場合は、使用可否や手入れ方法が作家や窯元から案内されているかを確認し、用途に合わない作品を無理に日常使いしないことが大切です。

制作する場合も、鑑賞用なら大胆な釉流れを生かし、実用器なら触れる部分の滑らかさを優先するなど、最初から用途に応じた基準を持つと完成後の満足度が上がります。

保管と手入れ

結晶釉の器は表面の模様を楽しむ作品であるため、保管や手入れでも結晶の見え方を損なわない扱いが大切になります。

日常使いできる作品であっても、強い衝撃、急激な温度変化、硬いものとのこすれ、研磨力の強い洗剤は避けたほうが安心です。

• 柔らかいスポンジで洗う
• 重ねるときは間に布を入れる
• 急熱急冷を避ける
• 底の水分をよく乾かす
• 飾る場所の光を考える

飾って楽しむ場合は、自然光や照明の角度で結晶の立体感や光沢が変わるため、置き場所を変えるだけでも印象が変わります。

器として長く楽しむには、華やかな模様だけでなく、使うたびにどの部分へ負担がかかるかを意識し、作品の性格に合った扱いを続けることが大切です。

結晶釉薬を長く楽しむために

結晶釉薬は、釉薬の成分が焼成中に溶け、冷却の途中で結晶として成長することで、器の表面に花や星のような模様を生み出す技法です。

理解の中心になるのは、結晶をつくる原料を入れることだけではなく、最高温度で釉薬を十分に溶かし、結晶が育つ温度帯で適切に保持し、流れやすい釉薬を安全に受け止めることです。

制作では、酸化亜鉛、シリカ、アルミナ、融剤、着色成分、素地、器形が互いに影響し合うため、結果を一つの原因だけで判断せず、調合と焼成記録を残しながら少しずつ条件を絞る姿勢が役に立ちます。

鑑賞や購入では、結晶の大きさだけでなく、地色との調和、余白、流れ跡、表面のなめらかさ、用途への適性を見ることで、見た目の華やかさに流されず自分に合う作品を選びやすくなります。

偶然の美しさと技術的な積み重ねが同時に現れるところにこの釉薬の奥深さがあり、観察を重ねるほど、ひとつの結晶模様の中に原料、温度、時間、窯の癖が刻まれていることを感じられます。